Novel Use on Pictures, May 1912

Interior View of Car, Showing Screen
Interior View of Car, Showing Screen

Interurban Railway Company Installs Projecting Machine on Party Car with Pleasing Effect.

Moving pictures have found their way into a new channel, this time being used by street railway managers for the entertainment of passengers who charter private cars for long runs. The Pittsburgh, Harmony, Butler and New Castle Railway Company, with general offices in the Diamond National Bank Building, Pittsburgh, Pa., and whose lines extend from Pittsburgh to Butler thence to New Castle, Pa., is the first road to use the moving picture machine.

The Party car, in which the first machine has been installed, is a rebuilt car, for this piece of equipment was badly damaged by being in a wreck not many months ago. When the car was rebuilt, General Superintendent Harry Etheridge conceived the idea that a Party car with a moving picture equipment would be a new traffic producer.

When the matter was given serious consideration, it resulted in the most modern motion picture machine on the market being bought and installed in the rebuilt car, it being attached to the inside of the roof on the rear platform. A small platform three feet square was built and high enough for the operator to stand upon to work the machine. When the trip is ended, the platform is lifted out of the way of passengers alighting, from the car.

The screen is in the front of the car, and directly back of the motorman. This is lifted and lowered just as a blind is in the home. It also serves as a blind for the motorman, no light penetrating through the screen, thus giving the motorman a clear vision with the headlight of the car.

The electric lights in the car are turned out after the trip has been started, and all is ready to start the reel. Window curtains are drawn, and the car then resembles a cozy theater on wheels.

Two reels of pictures are shown and these reels are never repeated. Reels of the longest length are demanded by the company, for the longest trip the car makes is about two hours—this while being operated as a special between New Castle and Pittsburgh.

When the car is returned to the barn after the return trip at night, the reels are forwarded to Pittsburgh on the first car the following day. When the car is to go out again, an advance order is sent to a Pittsburgh film exchange, and new subjects are then sent to the company.

It frequently happens that the company is compelled to send out two special cars on order for private parties, frequently 100 or more passengers forming theater parties from New Castle and Butler to Pittsburgh. On the trip from New Castle to Pittsburgh, say 50 of the party use the “party picture car” on the “going trip” and then the pictures are run. Then on the return trip, those who rode in the regular special car change places with those who rode in the Party Car and for their benefit the pictures are run on the return trip.

The Party Car is becoming a most popular feature with the company, and is now in demand practically five nights out of a week. It is handsomely furnished, clean white linen being placed over the back of the high seats every time the car is chartered. The appointments of the car are perfect. Lunch and card tables are at the command of the passengers on the Party car, individual electric lamps being placed on each card table and at each seat for this purpose.
(Moving Picture World, May 25 1912) 

Nascita di un testimone: la stampa cinematografica

Teatro di posa della Cines (Roma 1906)
Teatro di posa della Cines (Roma 1906)

Le notizie sul cinema, nel suo primo decennio di vita in Italia (1896-1906), si possono rintracciare nei periodici scientifici dedicati alla fotografia e su alcune riviste di teatro e varietà come Il Bullettino della Società Fotografica Italiana (1889-1914), La Fotografia Artistica (1904-1917), Il progresso fotografico (1815-1914), La Bussola (1889-1901), Il Tirso (1904-1917), Il Cafè-Chantant (1900-1925), ecc. Come ricorda Davide Turconi, bibliofilo e storico del cinema:

E’ curioso rilevare come tra il 1901 e il 1906 escano in Italia vari periodici col titolo Il cinematografo che con il cinema però non hanno nulla a che vedere: uno a Messina nel 1901, un altro a Firenze nel 1902, due a Jesi uno del 1902 e un altro nel 1904, uno nel 1904 a Bologna, un altro ancora sempre nel 1904 a Caserta. Si tratta di pubblicazioni umoristiche o di varia attualità che sfruttano la novità del vocabolo cinematografo come sinonimo di documentazione di avvenimenti, di successione di fatti e di immagini, di registrazione di eventi di cronaca cittadina o di commenti in campi di più vasti interessi.

Non è difficile trovare articoli dedicati al cinema nei più importanti quotidiani, e qualche articolo “a pagamento” per segnalare uno spettacolo o l’apertura di una sala, ma in generale la stampa periodica dimostra scarso interesse nelle avventure del cinematografo.

Il 27 marzo 1907 esce a Roma Il cinematografo, sottotitolo: Giornale di Varietà e Pubblicità Cinematografiche, diretto dall’avvocato Roberto Radogna. Come spesso succede, l’iniziativa non rimane isolata, alcune pubblicazioni dedicate a segnalare gli spettacoli di teatro e varietà aprono volentieri le porte – le pagine – alle inserzioni cinematografiche.

Bisogna aspettare il 1908 per vedere nascere, a Napoli e Milano, le prime riviste interamente dedicate al cinema: La Cinematografia Italiana, direttore e proprietario Gualtiero Ildebrando Fabbri; La Cine Fono, direttore Luigi Marone; Lux, direttore Gustavo Lombardo.

Purtroppo, molti numeri di queste pubblicazioni “pioniere” sono scomparsi nel nulla, o sono di difficile reperibilità. (A quando la digitalizzazione delle riviste depositate nel fortino di Firenze?)

Nel 1980 la Mostra Internazionale del Nuovo Cinema di Pesaro pubblicò il volume Tra una film e l’altra – Materiali sul cinema muto italiano 1907-1920 (Marsilio Editori), prefazione di Lino Micciché, una raccolta di articoli pubblicate nella stampa cinematografica italiana. Il primo articolo in questa raccolta è l’editoriale del primo numero di Il Cinematografo, firmato Roberto Radogna. Secondo il catalogo delle riviste italiane di cinema 1907-1944 (Cinema scritto, Associazione italiana per le ricerche di storia del cinema, Roma 1992), la Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze dispone soltanto di questo numero. Dov’è il resto? Che fine ha fatto l’archivio di Roberto Radogna, pioniere del giornalismo cinematografico? Possibile che sia così difficile conservare le tracce della memoria in questo paese?

Buon 4° anniversario su wordpress!

Lon Chaney, Il Fantasma dell'Opera (1925)
Lon Chaney, Il Fantasma dell’Opera (1925)

A chi? A noi. Ecco il primo post del 21 maggio 2008: Alberini e Santoni

In realtà non eravamo ancora sulla piattaforma WordPress.com, avevamo un sito sul quale avevamo installato il CMS WordPress. Poi… ma è troppo lunga da raccontare… lasciamo perdere. Il caso è che siamo ancora qui, ospiti di questi simpatici signori di WordPress e ci troviamo molto bene, siamo al post 382.

Per celebrare questo anniversario vi presentiamo un “pezzo” di autentica archeologia del cinema: un fotogramma originale (nitrato, 35mm, colore), del Fantasma dell’Opera (The Phantom of the Opera), versione 1925.

Approfitto per presentarvi il sito dell’Archivio del Cinema Muto. Pronti 2.500 originali d’epoca sulla storia del cinema muto in V.O. (in lingua italiana, francese, spagnola), e qualche sorpresa.

Grazie per le visite al blog, per i commenti, per i link, per il sostegno in questi anni. Buona visione e buona lettura!